邑世小妖

最近却如发热病一样对韩庚很着迷。其症状为：每天至少要在吧里转个三四次，看有没有什么最新消息：在网上到处搜索有关庚的新闻或者视频等等相关资料。

然而现在，随着对他的背景的一些了解，我开始在他“帅哥”、“舞林高手”、“国家代表”等等光环外，发现他身上另外的一些很可贵的品质，那就是韧性与坚持(对目标的坚持与为此付出自己最大的努力)。当我看到那些小妹妹们把手提、DV等等，我所垂涎的贵重东东送给庚时，心里真是五味杂陈。我理解她们的心情，但是很难理解她们的做法。我敢打保票，她们没有一个是拿自己赚的钱来买东西给庚的，如果她们开始赚钱，就不会轻易的把钱花在这个上面。我觉得她们的爱与不爱都太轻易了，就像对待父母的钱一样，并不是太关痛痒（算是偏见吧，不过我确实是这么想的）。

在最初的选秀活动中，一直到他见习期间，我们所看到韩庚还是一个裹着厚厚衣服，留着小分头，大跳民族舞，喜欢皱眉，表情多少有点迷惘与呆滞的十七八岁的愣头青。然而几年之后，他已经23（这是他自己在搜狐做客时说的，似乎和他84年的出生年份合不上），拥有帅气的外形，完美的侧脸（说实话，俺真是没觉得哪里完美了），留着时尚的头型，跳着动感的舞步。如果没有这些早期资料，真的很难将这个总是绽放着灿烂微笑的型男与之前眼光迷茫的小屁孩联系起来。 

所以，在这些年间，他成长了很多，也付出了很多。另外和他一起选秀到韩国去的两个中国孩子，现在似乎还没有消息。我相信并不是因为先天条件比韩庚差多少，而是后天的一些因素使得韩庚现在能在舞台上，而他们依然默默无闻（不知道这么说是否有些只以成败论英雄，不过我们知道的实在太少，只能凭主观臆测了），比如说自己的努力程度和对不利环境的适应程度。

不过在他收获了那么多的同时，我觉得他也失去了很多。不知道其他人注意到没有，在他灿烂笑容的背后，实际是程式化的培训结果。在他做客搜狐的视频中，我看到了他和王秀涛截然不同的舞台肢体动作。王秀涛作为一个比较专业的舞台演员（据说他是演话剧的），应该基本可以代表国内舞台上的表演风格。然而和韩庚相比，他在现场的肢体动作比较随意，而韩庚的基本动作是：双手合握，放在皮带扣上下；或者大幅度摆动右手，左手依然保持皮带扣附近的状态；脸上永远是笑容，无论是发自内心还是客套的形式（二者根本区分不出来，可见功力深厚）。基本动作都很固定，很舞台化。如果看过香港电视剧《保护证人组（WPU）》就会知道，这是非常刻意培训的结果（不过这个动作确实很能MAN）。 

他们十二个孩子（现在好像是十三个了），在我看来，很像流水线作业下的工业品，拥有的（或者说展现出来的）品性与特点非常之人工与雕琢。每个人都被贴上了标签，有固定的风格和表现。无论在哪里，韩国、泰国还是中国，你完全可以预料他脸上会露出的表情，做的动作。韩庚所失去的，除了身边亲人的呵护，朋友的关怀和女友的爱，我觉得还有他自己个性的东西。如果看了他的毕业舞蹈，你就会发现，他现在干的事情和以前所专注的事情相比，真是小儿科（所以，有时觉得，说流行文化是垃圾一点都没有错）。韩国对艺人的培训已经工业化到深入每个艺人的生活中，无论是有意识还是无意识，他们都在重复舞台上要遵守的基本准则。也许他们的目的就是要达到将生活也当成舞台一般，然后艺人们就失去了生活中真正的自我，成为了他们的商品。这真是标准的马尔库塞的异化说的标准演绎。 

以前会觉得韩庚很幸运，因为国内很多条件比他优越的孩子在如此短的时间里，是无法达到他这样的成绩。可是也许他的幸运真是他的不幸，他要在韩国感受身在异乡的孤独与各种不便，还有我们外人无法想象的各种挫折和压力。不过很值得让人赞赏的是他将身边环境中的负面因素慢慢转变成了积极因素，比如背井离乡，就成为了国人支持他的最好理由。他不但适应了环境，并且还克服了环境中的不利，让它向好的方向发展。

所以，觉得这孩子身上真的有很多很可宝贵的东西，不光是外在的那些东西，这些是可以改变的，并且是会随着时间和空间的转换而随时可能消失的。只有那些内在于自身的东西是永远不会变的，会追随每个人的一生。因此，我常想，这个到韩国的机会也许不是最好的，但是至少是使他人生发生重大改变的机会。他有勇气选择去把握这个机会，并付出自己最大的努力，而不是让它空空流走，然后悔恨不已，所以韩庚才会有现在的收获。总而言之，韩庚是那种“予我长袖，我必善舞”的人。即使他没有选择去韩国，他也肯定会是一个优秀的人。象他自己说的那样，说不定留在学校教书，或者成为黄豆豆那样的舞者（这是我自己想的），这样的结果，在我看来，可能不比现在的差，甚至要比现在轻松得多，也容易得多。

好啦，中国应试教育下文人的劣根性出来了，无论什么都要总结或者提升一下。将上面所说的放到现实中的我们自己身上,也许就是每个人要对自己负责，对自己的选择负责，努力做到自己的最好，之后结果自然见分晓。